La stesura pittorica è in grisaglia (toni grigi), un cromatismo insolito nel Bosch, che il Tolnay giustifica supponendo che le tavole servissero da ante, in un altare intagliato – o scolpito – e non certamente dipinto, come quelle che lo stesso artista realizzò per il Duomo di 's-Hertogenbosch (complesso pittorico perduto ma ampliamente descritto nelle documentazioni).

Essendo le due tavole in pessime condizioni è difficile per gli studiosi formulare precise indicazioni a riguardo. Nonostante ciò la critica ufficiale concorda nell'assegnare le opere al Bosch, ad eccezione del Delevoy [1960] e del Puyvelde [1962].

Per quanto riguarda la cronologia, le ipotesi sono alquanto differenziate: il Baldass (1959) le riferisce al periodo del Trittico del Fieno, mentre ili Tolnay (1965) le ritarda alla piena maturità, oltre i primi anni del Cinquecento.

Qui sotto sono raffigurate le due tavole del trittico (dipinte in ambo i lati) (foto da Wikimedia Commons):

	Colui che si perde e che si salva, diametro dei tondi: 32,4 cm.
	Il diavolo in casa ed in campagna , diametro dei tondi: 32,4 cm.
	Il mondo dopo il diluvio, 69,5 x 38 cm.
	Mondo malvagio, 69 x 36 cm.