Nell'opera in esame il Boccioni integra l'esperienza maturata nel campo della scultura con la pittura di Cezanne: la figura si distende con un mosso cromatismo dai vasti ritmi plastici in un inedito ricostituirsi della propria pienezza, non più in compenetrazione con l'ambiente e con gli oggetti ma in un susseguirsi – in profondità – di efficacissimi piani che ne cadenzano l'importanza.

Cambia completamente il rapporto figura-ambiente, privo di scambi di compenetrazione delle masse,  che diventa un efficace gioco di luminosità nel timido ritorno al periodo divisionista.