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I quadri di Edgar Degas
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Pagine correlate all'artista Altre opere di Degas: Achille De Gas Cadetto di Marina, René De Gas, Esercizi di giovani spartani, Eugenie Fiocre nel balletto "La Source", De Gas che saluta, Testa femminile ...... Biografia e vita artistica: La sua indole critica, unita alla sua intelligenza ed alla vastissima cultura, è molto profonda e talvolta tagliente come le sue pitture. Implacabile verso gli artisti ...... La critica a Degas: ...... un'arte che esprime una sorgente aperta o ristretta d'anima, in certi corpi viventi, in perfetto accordo con quelli a loro intorno. J. K. huysmans Certains 1889 Il periodo artistico: Quei colori suggeriscono ai pittori (Monet, Pissarro e Renoir), l'idea di dipingere la luce attraverso l'accostamento dei colori senza usare gli usuali toni scuri per riprodurre le ombre ...... Gli scritti: Dopo aver fatto ritratti visti dall'alto, ne farò di visti dal basso. Seduto vicino a una donna, mentre la guardo dal basso, vedrò la sua testa nel lampadario circondato di cristalli. |
Le opere di Edgar Degas
I queste pagine sono riportate le opere più significative del grande artista:
Ritratto di Henry Rouart davanti alla sua fabbrica, La mendicante romana, Semiramide che costruisce Babilonia (opera incompiuta), Corsa di gentilmen prima della partenza, La donna con i crisantemi, La stiratrice, Orchestra dell'Opera, Mercato del cotone a New Orleans, Ritratto di Leopold Levert ..........
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Henry Rouart davanti alla sua fabbrica, 1875 Tela cm. 65x50, Pittsburg (Penn), Museum of Art, Carnegie Institute |
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La mendicante romana, 1857 tela cm. 100x75 Birmingham City Museum and Art Gallery | |
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Semiramide che costruisce Babilonia, incompiuto, 1861 tela cm.151x258, Parigi, Museo d'Orsay | |
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Corsa di gentlemen prima della partenza, 1862 tela cm. 48x61 Parigi, Museo d'Orsay | |
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La donna con i crisantemi, 1865, tela cm. 74x92. New York The Metropolitan Museum of Art | |
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La stiratrice, 1869, tela, cm. 92x73, collezione privata in U.S.A. | |
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Orchestra dell'Opera, 1869 tela cm. 56x46, Parigi, Museo d'Orsay | |
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Mercato del cotone a New Orleans, 1873 tela cm 74x92 Pau Musée des Beaux Arts | |
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Ritratto di Leopold Levert, 1874, tela cm. 65x54 collezione privata in U.S.A. |
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La vettura alle corse, 1870-1873, tela cm. 36x55. Boston Courtesy Museum of Fine Arts |
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Pedicure, 61 x 46 cm. Museo d'Orsay, Parigi |
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L'assenzio, 1876 tela cm. 92x68. Parigi, Museo d'Orsay |
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Le comparse, 1877, Pastello su monotipo cm. 27x32 Parigi, Museo d'Orsay |
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Cantante con guanto, 1878 pastello su cartone grigio cm. 63x49 Musée d'Dordrupgaarf di Copenaghen |
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Ballerina col ventaglio, 1879, pastello cm. 45x29 collezione privata in U.S.A. |
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Sul palcoscenico, 1880 pastello cm. 57x43 Courtesy of the Art Institute (Potter Palmer Collection) |
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Fantini sotto la pioggia, 1881 pastello cm. 47x65 Art Gallery and Museum of Glasgow |
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Ballerine sulla scena, 1880, pastello a tempera cm. 38 x 27 Collezione privata |
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Il sipario, 1881 pastello cm. 35 x 41 (dalla collezione dei coniugi Paul mellon) |
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Ballerina che si allaccia una scarpetta, 1880 pastello cm. 46 x 58 collezione privata in U.S.A. |
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Le stiratrici,. tela 76 x 81 Parigi, Museo d'Orsay |
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Ritratto di Pagans (l'uomo col sigaro), 1882 tela cm. 59 x 49 collezione privata in U.S.A. |
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I cavalieri (la partenza della corsa), 1885 tela cm. 73 x 91 |
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Dopo il bagno, 1885 pastello 64 x 50 collezione privata in U.S.A. |
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Donna che si pettina, 1877-1890 pastello cm. 82 x 57 Parigi, Museo d'Orsay |
Se esiste un uomo sul quale si sono dette le cose più sbagliate e anche le più brutte, è proprio quel povero Degas.
Di quali crudeltà, di quali meschinità non è stato accusato? Lui, bisogna dirlo, accondiscendeva ad alimentare questa fama di crudeltà che lo circondava. E coloro che non lo conoscevano, o coloro che egli aveva anche minimamente, per qualche ragione, infastidito, non gli perdonavano i suoi sgarbi. Se si mostrava severo e poco cordiale verso i visitatori che potevano disturbare il suo lavoro, era perché voleva difendere a qualsiasi prezzo questo lavoro, per lui sacro, e le ore preziose che poteva dedicare alla sua arte, dagli inopportuni di ogni genere che avrebbero disperso il suo tempo. Ma quest'uomo imbronciato, quest'orso dalla dura scorza, era talvolta capace di ammansirsi fino a divenire affettuoso, così come ci prova, tra l'altro, il breve biglietto scritto a mio padre che era andato a trovarlo un pomeriggio, per non interferire il suo lavoro del mattino: «Sono rimasto desolato, mio buon amico, di vederti arrivare e andartene. La tua lettera mi diceva che saresti venuto da me, ma io non avrei mai pensato che fosse nel pomeriggio. Per tè non c'è consegna, non c'è lavoro, nulla che io non lasci per il piacere di vederti, capisci, mio vecchio amico ». Perché aveva il culto dell'amicizia e la teneva tanto in considerazione che non poteva ammettere nulla di ciò che, secondo lui, rischiasse di scalfire questo nobile sentimento.
È in ciò, e non in altro, che occorre cercare la causa della sua rottura con Manet e poi con Renoir, senza parlare di altri grossi nomi che, questi sì, non potevano pretendere di rimanergli amici. Non intendo qui parlare, è chiaro, della sua rottura con Halévy, triste conseguenza dell'affare Dreyfus rottura di cui egli ha d'altronde molto sofferto, senza tuttavia acconsentire a cambiare atteggiamento verso il suo vecchio amico. Questa intransigenza che molti gli hanno rimproverato era uno dei lati nobili e insieme rudi della sua personalità troppo caparbia. Emest Rouart: Degas in: "Le Point", Parigi, febbraio 1937, p. 7.
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