Seconda serie di opere         Terza serie di opere

 Tra i dipinti esposti, furono separate le diciotto tele con le vedute che riguardavano la facciata in una sequenza cronologica riferita agli orari della luce solare, che comprendevano tutti i tempi intermedi dall'alba al crepuscolo; Questi capolavori furono accolti dal pubblico con soddisfazione ma anche con aspre critiche. Clemenceau scrisse un articolo molto positivo sulla "Justice" intitolato "La rivoluzione delle Cattedrali asserendo che "il pittore ci ha dato la sensazione che le tele avrebbero potuto essere cinquanta, cento, mille, tante quante i minuti della sua vita". Anche i colleghi Impressionisti non poterono che apprezzare le opere di Monet, e anche senza nessuna riserva (Degas,  Cézanne, Pissarro e Renoir). Pissarro scriveva in una lettera indirizzata al figlio Lucien: "È l'opera di un volitivo, ponderata, che insegue le minime sfumature degli effetti che non vedo realizzati da nessun altro artista. Qualcuno nega la necessità di tale ricerca quando è perseguita fino a questo punto". Argan, ricordando la psicologia sperimentale, scrisse che "il giovane, Monet aveva elaborato e praticato una tecnica rapida per cogliere nella sua flagranza un'immagine percettiva che non poteva durare che pochi istanti; più tardi elabora una tecnica capace di registrare e visualizzare le durate dell'impressione, il suo darsi nei tempi lunghi dell'esistenza psichica e non soltanto nello spazio piatto, superficiale, dello choc percettivo".

La Cattedrale di Rouen con effetto di luce mattutina, 1894,  106 x 73 cm. Musée d'Orsay Parigi	La Cattedrale di Rouen al primo sole, 1894,  91 x 63 cm. Musée d'Orsay Parigi
La Cattedrale di Rouen in pieno sole, 1894,  107 x 73 cm, Musée d'Orsay Parigi	La Cattedrale di Rouen con tempo grigio, 1894,  100 x 65, Musée d'Orsay Parigi